LA VANGUARDIA, 23.02.2019<\/p>\n
Un paradigma es un ejemplo o un modelo, metaf\u00f3ricamente un espejo. Y S\u00e1nchez es uno de los apellidos m\u00e1s comunes entre nosotros. Aqu\u00ed no me refiero al presidente del Gobierno sino a Carmen S\u00e1nchez, una mujer que falleci\u00f3 en el 2016 con 86 a\u00f1os y que en su testamento dispuso dejar al Museo del Prado casi un mill\u00f3n de euros y una casa en Toledo, dinero \u201cpara la adquisici\u00f3n y restauraci\u00f3n de cuadros, espec\u00edficamente\u201d.<\/p>\n
Esta licenciada en Historia y pedagoga fund\u00f3 y dirigi\u00f3 en 1973 el colegio Nervi\u00f3n en Madrid de ense\u00f1anza concertada biling\u00fce (espa\u00f1ol-ingl\u00e9s), era Amiga del Museo del Prado desde hac\u00eda trece a\u00f1os y asist\u00eda discretamente a m\u00e1s de veinticinco cursos. El Prado desconoc\u00eda las intenciones de la donante hasta que se ley\u00f3 la herencia en el 2017 y ya trabaja para dar a conocer el paradigma S\u00e1nchez. Es decir, como explicar este caso en un pa\u00eds como el nuestro de poca tradici\u00f3n de mecenazgo, donde el arte no es tratado como cultura sino como lujo, un\u00a0prejuiciono s\u00f3lo enraizado en la psicolog\u00eda colectiva sino en Hacienda y que ha impedido
\nuna ley de mecenazgo similar a la de pa\u00edses de nuestro entorno como Francia o Gran Breta\u00f1a.<\/p>\n
Aprovechando el a\u00f1o del bicentenario, reci\u00e9n inaugurado, el Museo del Prado prepara una exposici\u00f3n de obras compradas o restauradas con los fondos de Carmen S\u00e1nchez, una mujer que amaba el arte y que quiso aportar desde el anonimato. El mecenazgo serio, como la caridad, nunca tiene rostro. Lo dem\u00e1s es egolatr\u00eda disfrazada de filantrop\u00eda culturalista, su reverso.<\/p>\n
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Artur Ramon<\/p>\n
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