En el marco de las pr\u00e1cticas art\u00edsticas contempor\u00e1neas, la idea de acumulaci\u00f3n es tambi\u00e9n frecuente, aunque a menudo con objetivos puramente documentales, pero la fuerza del modelo del gabinete de curiosidades cl\u00e1sico no ha muerto, como se demostr\u00f3 con la gran cantidad de instalaciones de este tipo que se exhibieron en la Bienal de Venecia de 2013. Con este esp\u00edritu, Frederic Amat (Barcelona, 1952) y la galer\u00eda Artur Ramon Art han recreado un gabinete de curiosidades, en la que obras del artista dialogan con antig\u00fcedades del fondo de la galer\u00eda.<\/p>\n
A modo de gran instalaci\u00f3n y ocupando una gran superficie de pared, Amat, haciendo gala de su condici\u00f3n de artista que transita por disciplinas diversas desde la escenograf\u00eda hasta el cine, ha reciclado unos estantes de madera que utiliz\u00f3 para el decorado del mon\u00f3logo teatral\u00a0El testamento de Mar\u00eda,<\/em>\u00a0de Colm T\u00f3ib\u00edn, estrenado en 2014. Es un reciclaje del reciclaje ya que los estantes provienen de la hist\u00f3rica tienda de tejidos barcelonesa Ribes & Casals.<\/p>\n Frederic Amat,\u00a0Suite Journal<\/em>, 2014-2018.<\/p>\n<\/div>\n Es en estos estantes, con toda su p\u00e1tina, donde Amat ha colocado m\u00e1s de un centenar de objetos muy diversos pero que finalmente la proximidad f\u00edsica en un espacio reducido convierte en hermanos, a pesar de ser de \u00e9pocas y estilos diferentes. Pinturas de peque\u00f1o formato, cer\u00e1micas y esculturas del mismo Amat conviven sin complejos con antig\u00fcedades como un crucifijo flamenco del siglo XVII, un dibujo de Jos\u00e9 de Madrazo, una virgen rom\u00e1nica castellana, aguafuertes de Piranesi, arquetas, incensarios, botes de farmacia u objetos de vidrio. Junto a las obras antiguas, las pinturas y cer\u00e1micas de Amat retroceden en el tiempo. \u00bfO quiz\u00e1 son las antig\u00fcedades las que se avanzan?<\/p>\n Frederic Amat,\u00a0Cap de bolet<\/em>, 2001.<\/p>\n<\/div>\n Las obsesiones iconogr\u00e1ficas de Amat, como los ojos, por ejemplo, parecen reflejarse como en un espejo en detalles como las aceitunas en relieve de un plato de enga\u00f1o leridano del siglo XVII. Es un continuo juego de correspondencias sem\u00e1nticas y est\u00e9ticas, que seguro que esconde secretos que Amat, tambi\u00e9n coleccionista sin complejos, ha preferido callar, pero que invitan al espectador a una observaci\u00f3n minuciosa del montaje.<\/p>\n Frederic Amat,\u00a0Forma marina<\/em>, 1995.<\/p>\n<\/div>\n Para complementar la instalaci\u00f3n, se exponen dos obras de Amat m\u00e1s y un conjunto de nueve piezas recientes de la serie\u00a0Cartograf\u00edas,\u00a0<\/em>en las que el azar act\u00faa en el papel creando mapas. Al fin y al cabo, la geograf\u00eda tambi\u00e9n formaba parte a menudo de los gabinetes de curiosidades, en un momento de la historia en que el ser humano empezaba a calcular con precisi\u00f3n su situaci\u00f3n f\u00edsica en el mundo. M\u00e1s all\u00e1 del espacio, en esta muy sencilla pero sugerente exposici\u00f3n de Frederic Amat, los tiempos, las \u00e9pocas, los siglos se funden. O, mejor dicho, no existen.<\/p>\n![\"\"](\"https:\/\/www.miradorarts.com\/wp-content\/uploads\/2018\/11\/Amat-2.jpg\")
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