LA VANGUARDIA , Cultura|s<\/p>\n
Sabado, 22 septiembre 2018<\/p>\n
En los a\u00f1os sesenta, el publicista y fot\u00f3grafo Leopoldo Pom\u00e9s compr\u00f3 un cuadro de Modest Urgell y lo colg\u00f3 en la pared. Le fascinaba su luz. Despu\u00e9s descubrir\u00eda por casualidad que el artista lo hab\u00eda pintado en la misma casa en la que sigue expuesto. Recuerdo esta historia en la +Bernat, hasta los topes de gente, durante la presentaci\u00f3n de Les obres mestres de l\u2019art catal\u00e0<\/em><\/strong>, del galerista y anticuario Artur Ramon. Publicado por La Rosa dels Vents, el libro recorre un museo imaginario en el que las Constelaciones<\/em> de Mir\u00f3 dialogan con el rom\u00e1nico, y Miquel Barcel\u00f3 (el \u00fanico artista vivo del volumen, y que s\u00f3lo reconoce Mallorca bajo el agua) lo hace con Joaquim Mir, a quien fascinaron Sa Calobra y es Torrent de Pareis, mucho antes de la llegada del Homo tur\u00edsticus<\/em>.<\/p>\n Ramon reivindica a los Urgell porque est\u00e1n muy devaluados. Padre e hijo fueron muy importantes, algo nada habitual. \u201cEs como si el hijo de Messi jugara tan bien como \u00e9l\u201d, dice. Si los paisajes de Modest son pura melancol\u00eda (y \u00e9l se vend\u00eda fatal, porque dec\u00eda pintar siempre lo mismo), el hijo, Ricard, destac\u00f3 en la descripci\u00f3n de cabarets. Otro Ricard, en este caso Ustrell, le pregunta al autor por qu\u00e9 incluy\u00f3 a su tiradora de cartas en el libro. Fue uno de los primeros cuadros que \u00e9l adquiri\u00f3, contesta. Y una an\u00e9cdota: Salvador Dal\u00ed compr\u00f3 un cuadro de Modest Urgell al abuelo Artur Ramon; este le prest\u00f3 su estilogr\u00e1fica Parker para firmar la venta, y el pintor se la llev\u00f3. D\u00edas despu\u00e9s, el galerista fue al m\u00e9dico y el doctor le dijo: \u201cMira qu\u00e9 regalo me hizo Dal\u00ed\u201d. Escuchar a Ramon es aprender sin darte cuenta. Y mientras lo dirig\u00eda, Ustrell lo incorpor\u00f3 al Suplement de Catalunya R\u00e0dio, despu\u00e9s de que \u00e9l le explicara por qu\u00e9 el Pantocr\u00e1tor de Ta\u00fcll no es un Pantocr\u00e1tor. Entre el p\u00fablico est\u00e1n las entonces compa\u00f1eras de programa Gemma Tarrag\u00f3 y Merc\u00e8 Folch, el promotor cultural \u00c0lex Susanna y el catedr\u00e1tico de est\u00e9tica Rafel Argullol, que el d\u00eda anterior estuvo en la terraza de La Central, donde el rector de la UPF, Jaume Casals, presentaba \u00bfQu\u00e9 se yo? La filosof\u00eda de Michel de Montaigne<\/em>. Lo acompa\u00f1aba el editor de Arpa, Joaquim Palau. Llenazo absoluto. Faltaron sillas, pero no la catedr\u00e1tica de Literatura Francesa Montserrat Cots, ni la catedr\u00e1tica de Filolog\u00eda Rom\u00e1nica Vict\u00f2ria Cirlot, ni el catedr\u00e1tico de Econom\u00eda Oriol Amat o el catedr\u00e1tico de Literatura Javier Aparicio. El cr\u00edtico Jordi Llovet acudi\u00f3 con su perra Fidel. Tambi\u00e9n estaba el fil\u00f3sofo Pere Llu\u00eds Font, que fue profesor del autor.<\/p>\n Creador de los ensayos que dieron nombre a un g\u00e9nero, Montaigne era un lector que se puso a escribir un libro infinito, seg\u00fan Casals. Y la intenci\u00f3n de este volumen era atraparlo, a \u00e9l, que no se atrapaba a s\u00ed mismo. \u00bfC\u00f3mo? De la \u00fanica manera que pod\u00eda hacerlo: desde la distancia, observando el texto de lejos. De alg\u00fan modo, es lo que Laura Freixas hace consigo misma cuando va a terapia, porque en la escritura, sobre todo si es autobiogr\u00e1fica, nos falta la mirada del otro. Se lo cuenta a Najat el Hachmi en la Casa Usher, durante la presentaci\u00f3n de Todos llevan m\u00e1scara. Diario\u00a0<\/em>1995-1996 (Errata Naturae)<\/em>. \u201cUn libro muy honesto, muy sincero\u201d, apunta El Hachmi, y lleno de nombres propios. Entre los cuales, el de Llu\u00eds MariaTod\u00f3, que est\u00e1 en el p\u00fablico, donde tambi\u00e9n veo a Gemma Lienas y Jordi Oliveras.<\/p>\n \u201cPrimero te crees la m\u00e1scara que llevan los dem\u00e1s, luego ves que es una m\u00e1scara, despu\u00e9s te da rabia que se oculten tras ella, finalmente entiendes que todos llevamos una\u201d, dice la autora. Una de las cosas que llama la atenci\u00f3n a quienes leen el libro es que se nota que en aquellos a\u00f1os hab\u00eda dinero y a\u00fan pod\u00edas aspirar a ganarte la vida con la literatura. Freixas trabajaba mucho, en casa. Buscaba un editor para su novela, tuvo un beb\u00e9. Ser madre la expulsa de la cultura porque las publicaciones que hasta entonces sent\u00eda que la inclu\u00edan \u2013\u00a0Revista de Occidente<\/em>, por ejemplo \u2013no contemplan la maternidad. La maternidad era un para\u00edso emocional y no le dejaba ver que la condenaba a la dependencia econ\u00f3mica de un se\u00f1or del que acabar\u00eda separ\u00e1ndose. Hizo la antolog\u00eda Madres e hijas<\/em>, que publicar\u00eda Anagrama. Sufre cuando no tiene tiempo para escribir, pero tambi\u00e9n cuando tiene todo el tiempo para hacerlo. En un momento sin horarios y sin una identidad clara, llevar un diario es la prueba de que sigue siendo la misma persona.<\/p>\n Ahora imaginemos que, con trece a\u00f1os, la familia que nos adopt\u00f3 nos devolviera a la biol\u00f3gica, en la que hay ni\u00f1os por todas partes y poca comida. Es lo que le pasa a la protagonista de La retornada<\/em>, de Donatella Di Pietrantonio, autora que charl\u00f3 con libreros y periodistas en Xanc i Meli, durante el tradicional vermut que Duomo hace por estas fechas, y en el que estuvo su gerente, Gianluca Mazzitelli. Nelly Gon\u00e7alves, de la Santos Ochoa, remarcaba que en la novela hay mucho dolor, porque es horrible que te abandonen dos veces, las dos madres. Fe Fern\u00e1ndez, de L\u2019Espolsada de Vic, la consideraba muy italiana, muy \u00e1spera. \u201cMuy de tu estilo\u201d, le comentaba Maria Carme Ferrer, de la Llibreria Emp\u00faries, que lleg\u00f3 de Girona con Jordi Gispert, de la 22. Y por m\u00e1s vueltas que le doy, no s\u00e9 c\u00f3mo titular esta cr\u00f3nica, repleta de gente sabia.!<\/p>\n <\/p>\n
\nEra la estilogr\u00e1fica.<\/p>\n