{"id":24035,"date":"2018-09-19T19:19:09","date_gmt":"2018-09-19T17:19:09","guid":{"rendered":"https:\/\/nova.arturamon.com\/tenemos-un-deficit-en-la-promocion-del-arte-catalan\/"},"modified":"2018-09-19T19:24:33","modified_gmt":"2018-09-19T17:24:33","slug":"tenemos-un-deficit-en-la-promocion-del-arte-catalan","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/arturamon.com\/es\/tenemos-un-deficit-en-la-promocion-del-arte-catalan\/","title":{"rendered":"Tenemos un d\u00e9ficit en la promoci\u00f3n del arte catal\u00e1n"},"content":{"rendered":"
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LA RAZ\u00d3N – 19\/09\/2018<\/p>\n

Acaba de publicar \u00abLes obres mestres de l’art catal\u00e0<\/strong>\u00bb, una obra que, publicada por Rosa dels Vents, sirve a Artur Ramon para construir su museo imaginario<\/strong>. A la manera de la idea de Andr\u00e9 Malraux, el autor nos propone un centro en el que dialogan autores conocidos y por conocer, del maestro de Cabestany a Barcel\u00f3 pasando por Fortuny, Casas, Mir\u00f3, Subirachs o T\u00e0pies.<\/p>\n

\u00bfC\u00f3mo ha organizado este museo imaginario?<\/h4>\n

Este libro era un reto porque los de Rosa dels Vents me vinieron a buscar con la idea de hacer una especie de canon del arte catal\u00e1n. Era algo que me inspiraba muy poco y lo he transformado en una ilusi\u00f3n que ten\u00eda desde hac\u00eda tiempo: hacer un museo imaginario siguiendo el concepto de Malraux de qu\u00e9 museo har\u00edas si pudiera coger todas las piezas del mundo y tuvieras todo el presupuesto del mundo, incluso haciendo cosas imposibles como tener piezas que han desaparecido. He estado un a\u00f1o plante\u00e1ndome la pregunta c\u00f3mo har\u00eda un museo del arte catal\u00e1n que fuera desde los inicios, desde la \u00e9poca del rom\u00e1nico, hasta nuestros d\u00edas. Es un ejercicio de submarinismo por mil a\u00f1os que me ha permitido descubrir que hay cosas fant\u00e1sticas en el arte catal\u00e1n.<\/p>\n

En el libro ha creado unas parejas de baile que parecen imposibles, como el rom\u00e1nico Tapiz de la Creaci\u00f3n y Joan Mir\u00f3 o Mir y Barcel\u00f3.<\/h4>\n

Si hago esto a la manera ser\u00eda con un discurso cronol\u00f3gico, pero no pod\u00eda hacerlo as\u00ed. La explicaci\u00f3n es porque de 1492, fecha de la muerte de Jaume Huguet, nuestro gran pintor g\u00f3tico, hasta 1892, con las primeras fiestas modernistas, tenemos el desierto absoluto. Todo el Renacimiento pasa por aqu\u00ed de manera suave; en el Barroco nuestro mejor pintor ser\u00eda Viladomat y en el r\u00e1nking internacional estar\u00eda en el puesto 100… Es decir, no pod\u00eda construir un museo con un discurso museogr\u00e1fico ordenado y cronol\u00f3gico. Por eso pens\u00e9 en estas parejas de baile que, adem\u00e1s, recuperaban el esp\u00edritu del modelo original de Malraux creando analog\u00edas visuales y, por otro lado, me ayudaba a que no se viera este vac\u00edo que tenemos de cuatro siglos.<\/p>\n

\u00bfSer\u00eda su Mnac ideal?<\/h4>\n

Para m\u00ed el Mnac ser\u00eda el gran museo de arte medieval en el mundo. Al introducir toda la otra parte es cuando se pierde el Mnac. Eso es porque, como dec\u00eda, nuestro Renacimiento y Barroco no es tan s\u00f3lido y no hemos ideo comprando piezas que puedan suplir esto. Igualmente tenemos un Modernismo muy interesante, pero tiene un aspecto m\u00e1s bien nuestro y local. Por eso, el Mnac ser\u00eda el mejor museo medieval a nivel mundial si se hubiera quedado as\u00ed. Pero no quer\u00eda un museo solo de arte medieval sino que interpelara al visitante con estos juegos entre diferentes piezas. Es un libro que tambi\u00e9n tiene una vertiente cr\u00edtica en el sentido de que muchos de los artistas que cito son menospreciados. Es m\u00e1s, algunos de ellos ni siquiera est\u00e1n representados en el Mnac.<\/p>\n

El libro se abre con el Tapiz de la Creaci\u00f3n y Joan Mir\u00f3.\"\"<\/a><\/h4>\n

Quer\u00eda que el museo tuviera una entrada espectacular. \u00bfQu\u00e9 hay mejor que presentar juntas las \u00abConstelaciones\u00bb de Mir\u00f3 como una gran pel\u00edcula y junto a este tapiz que es una de las obras clave del Rom\u00e1nico? Adem\u00e1s funciona muy bien porque el mundo de Mir\u00f3 con el del Rom\u00e1nico tiene un lenguaje de formas y de signos que se acopla muy bien. A partir de aqu\u00ed est\u00e1n las salas que nos van acompa\u00f1ando, algunas de ellas con una \u00fanica obra porque es imposible poner otra al lado. Es lo que sucede con la \u00abPiedad Despl\u00e0\u00bb de Bartolom\u00e9 Bermejo o \u00abPlaya de Portici\u00bb de Fortuny, piezas que no permiten mucho juego de comparaci\u00f3n por la potencia que ya tienen.<\/p>\n

Hay casos que son toda una reivindicaci\u00f3n, como el de Josep Maria Subirachs.<\/h4>\n

As\u00ed es. No es nada arbitrario que le dedique una sala a Subirachs y que es la que no le dedica hoy ning\u00fan museo. Tampoco es nada arbitrario que ponga a T\u00e0pies con Marsans, algo que no har\u00eda nadie y que tambi\u00e9n tiene tras de s\u00ed un ideario que es el de no etiquetar.<\/p>\n

Otro nombre a reivindicar es el de Urgell.<\/h4>\n

Lo reivindico porque en la primera visita que hice a la nueva ordenaci\u00f3n del XIX en el Mnac no estaba. Despu\u00e9s lo han arreglado y han puesto un cuadro suyo, pero se puso un poco por este d\u00e9ficit. Urgell es un pintor que est\u00e1 hoy denostado. Hablar de \u00e9l me permite reivindicarlo a \u00e9l y a su hijo, adem\u00e1s de para hacer un ejercicio de cr\u00edtica a Josep Pla cuando habla de arte. Pla es el mejor escritor catal\u00e1n del siglo XX, pero de arte no sabe nada. A Urgell, por ejemplo, le tiene man\u00eda porque gana dinero pintando el Empord\u00e0.<\/p>\n

\u00bfC\u00f3mo se ve el arte catal\u00e1n internacionalmente?<\/h4>\n

El lugar que ocupa hoy en el mundo es residual y el mercado es \u00ednfimo. Hemos sido los primeros que no nos lo hemos cre\u00eddo. F\u00edjese, por ejemplo, como s\u00ed se lo han cre\u00eddo los franceses hasta el punto de hacer suyos a Picasso o Dal\u00ed. Tenemos un d\u00e9ficit de promoci\u00f3n que es muy dif\u00edcil de resolver. Ahora s\u00ed hay alg\u00fan s\u00edntoma bueno, como \u00abPlaya de Portici\u00bb de Fortuny, su \u00faltimo cuadro. Estuvo aqu\u00ed y nadie lo quiso. Ahora lo ha comprado el Museo de Dallas.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n

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