{"id":19656,"date":"2017-07-03T18:51:31","date_gmt":"2017-07-03T16:51:31","guid":{"rendered":"https:\/\/nova.arturamon.com\/london-art-week-7\/"},"modified":"2019-11-19T12:28:03","modified_gmt":"2019-11-19T11:28:03","slug":"london-art-week-7","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/arturamon.com\/es\/london-art-week-7\/","title":{"rendered":"LONDON ART WEEK – D\u00eda VII"},"content":{"rendered":"

La promesa del verano<\/h4>\n

D\u00eda veraniego en Londres. Temperatura perfecta. A las 8.30 estamos delante de la National Gallery para atender un desayuno para los participantes de la London Art Week. Visitar un museo sin gente es siempre un placer y m\u00e1s en tiempos de masificaci\u00f3n. En el p\u00f3rtico que he atravesado tantas veces han preparado un desayuno frugal y una peque\u00f1a palestra con un micro. Llega el director, Gabriele Finaldi, que conozco de su \u00e9poca madrile\u00f1a como subdirector del Prado, y nos cuenta sus proyectos. Despu\u00e9s, un breve discurso (se agradece la econom\u00eda de la palabra tan brit\u00e1nica en contraste con la verborrea espa\u00f1ola) en que hace hincapi\u00e9 en la necesidad de tender puentes entre los museos y el mercado, algo que hubiese sido muy dif\u00edcil de escuchar en nuestro pa\u00eds. Pasa la\u00a0palabra al conservador del diecinueve que no tiene el don de la palabra de Finaldi pero nos explica la nueva disposici\u00f3n de las galer\u00edas. Y las visitamos tranquilamente con poca gente alrededor. Me doy cuenta que se podr\u00edan relacionar los cuadros en una suerte de exposici\u00f3n que podr\u00edamos titular \u201cLa promesa del verano\u201d que encabeza est\u00e1 cr\u00f3nica. Hay un cuadro de Sargent que es el resumen perfecto: dos copas de vino tinto en primer plano y al fondo una mesa preparada para una comida veraniega en el campo.<\/p>\n

\"\"Tambi\u00e9n Monet nos lleva a la playa con sus mujeres vestidas vigilando a los ni\u00f1os como se ba\u00f1an en las fr\u00edas aguas normandas.\u00a0Y la apoteosis del g\u00e9nero es el cuadro de Seurat de los ba\u00f1istas en Asni\u00e8res, una localidad industrial cerca de Par\u00eds, que tiene algo de Piero della Francesca, el mismo color de la porcelana y la cadencia matem\u00e1tica de las figuras. Tambi\u00e9n hay algo de la monumentalidad silenciosa del arte egipcio.<\/p>\n

Me\u00a0fascina el nuevo pr\u00e9stamo de un Van Gogh con dos cangrejos que me hace olvidar los ic\u00f3nicos girasoles y la\u00a0silla que est\u00e1n ambos lados.<\/span>Me recuerdan a la <\/span>limule<\/em> que compr\u00e9 en Par\u00eds y da la bienvenida en mi <\/span>studiolo<\/em> y siento la misma atracci\u00f3n que debi\u00f3 sentir Van Gogh o Ridley Scott por estas criaturas de piel de armadura, alliens, que parece que vengan del t\u00fanel de los tiempos, de los inicios de la creaci\u00f3n, antes que Dios acabase de completar esta abstracci\u00f3n maravillosa que llamamos mundo.<\/span><\/p>\n

Salgo de la National Gallery lleno, satisfecho, contento. La pintura tiene un efecto espiritual como la misa para el creyente. S\u00e9 que me esperan ocho horas en el subterr\u00e1neo de la biblioteca donde podr\u00eda escribir mis memorias como hizo Fi\u00f3dor Dostoievski; las memorias del subsuelo, las memorias de un vendedor de dibujos en el Londres de la posverdad y la no memoria.<\/p>\n

Continuar\u00e1\u2026<\/p>\n

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