{"id":15761,"date":"2010-10-07T15:00:00","date_gmt":"2010-10-07T15:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/nova.arturamon.com\/una-reflexion-sobre-el-coleccionismo-en-la-actualidad\/"},"modified":"2019-11-19T12:45:19","modified_gmt":"2019-11-19T11:45:19","slug":"una-reflexion-sobre-el-coleccionismo-en-la-actualidad","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/arturamon.com\/es\/una-reflexion-sobre-el-coleccionismo-en-la-actualidad\/","title":{"rendered":"Una reflexi\u00f3n sobre el coleccionismo en la actualidad"},"content":{"rendered":"

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\u00a0L’Excel.lent\u00edssim Sr. Alvaro Fern\u00e1ndez-Villaverde, Marqu\u00e9s de Santa Cruz i Duque de san Carlos ha estat l’ambaixador de la nostra exposici\u00f3: \u00abObras Singulares. Tratando con la excelencia\u00bb. El passat dimecres 6 d’octubre va parlar-nos del col.leccionisme avui. Publiquem ara la seva intervenci\u00f3: \u00abDesear\u00eda empezar agradeciendo a Artur Ram\u00f3n su invitaci\u00f3n para hablarles en esta prestigiosa Galer\u00eda de Arte, que es toda una referencia cultural en Catalu\u00f1a y en Espa\u00f1a.<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n
Hablar de coleccionismo implica reconocer el papel de los Anticuarios, Galer\u00edas de Arte y Librer\u00edas de bibli\u00f3filo en la formaci\u00f3n y conservaci\u00f3n del patrimonio art\u00edstico en general, y particularmente en las colecciones, tanto p\u00fablicas como privadas, de arte. Estos profesionales buscan, restauran, conservan y venden obras de arte que de otra forma tal vez la incultura y el abandono podr\u00edan haber destruido. As\u00ed ha sido desde la antig\u00fcedad y as\u00ed es hoy.<\/div>\n
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No soy \u201cstrictu sensu\u201d un coleccionista de arte, y menos un mecenas. Pero he tenido la fortuna de poder relacionarme con esas actividades de forma muy pr\u00f3xima. Y en la actualidad me ocupo de la Fundaci\u00f3n de reciente creaci\u00f3n que re\u00fane los principales inmuebles, as\u00ed como las obras de arte y el archivo pertenecientes a mi familia.<\/span><\/div>\n
Por otro lado, durante siete a\u00f1os tuve el honor de presidir Patrimonio Nacional, organismo responsable de la gesti\u00f3n de lo que fueron palacios, conventos y colecciones reales. Antes me hab\u00eda correspondido establecer una Fundaci\u00f3n con la colecci\u00f3n de arte que hab\u00eda pertenecido al Banco Urquijo, hoy parte de la Fundaci\u00f3n Banco Santander. Pertenezco, finalmente, a la Junta de diversas asociaciones privadas de protecci\u00f3n del Patrimonio Cultural, como Europa Nostra, Hispania Nostra y la Asociaci\u00f3n de Casas Hist\u00f3ricas y Singulares de Espa\u00f1a.<\/span><\/div>\n
Desde esa experiencia, les propongo unas breves reflexiones personales acerca del coleccionismo de obras de arte en nuestro pa\u00eds, de los museos y de las fundaciones, que –en muchos casos– son su veh\u00edculo jur\u00eddico. \u00a0En Espa\u00f1a, el conjunto de las Administraciones P\u00fablicas (Estado y CC. Aut\u00f3nomas) es propietaria de casi el 50% de los bienes culturales. A trav\u00e9s de los muchos edificios que mantienen y utilizan; de sus museos, y fondos bibliogr\u00e1ficos y documentales, cumplen una indiscutible funci\u00f3n.<\/span><\/div>\n
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El Patrimonio Nacional (ley 23\/1982) es un caso especial, que compagina el servicio a la Corona (residencia y lugar de uso protocolario por S.M El Rey) con la apertura al p\u00fablico y a los investigadores. M\u00e1s de 3.500.000 visitantes al a\u00f1o, dos \u00f3 tres exposiciones temporales, y cerca de 200 actos oficiales; adem\u00e1s de la conservaci\u00f3n de una gran cantidad de palacios, conventos, etc.\u2026 Una acertada f\u00f3rmula, envidia de otras monarqu\u00edas europeas.<\/span><\/div>\n
Los museos Nacional del Prado, y Thyssen, por mencionar s\u00f3lo dos que conozco directamente, funcionan satisfactoriamente desde que recibieron autonom\u00eda administrativa. Es importante la profesionalizaci\u00f3n de la gesti\u00f3n del Museo del Prado lograda mediante la Ley 46\/2003, que evita los vaivenes pol\u00edticos en los nombramientos, y procura una adecuada dotaci\u00f3n de los recursos econ\u00f3micos necesarios. Estoy seguro que estos principios se aplican tambi\u00e9n a los museos regionales y locales.<\/span><\/div>\n
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No voy a hablar de la problem\u00e1tica del otro gran propietario de bienes art\u00edsticos, la Iglesia. Aunque el arte y el coleccionismo no sean hoy su prioridad, defiende su patrimonio con muy escasos medios. En estos momentos las ayudas de las Comunidades Aut\u00f3nomas superan las del Estado.<\/span><\/div>\n
El coleccionismo privado, incluyendo muebles e inmuebles, s\u00f3lo representa el 16% de la totalidad del patrimonio cultural del pa\u00eds. Es un porcentaje bajo, si se compara con el de otras naciones de parecida riqueza art\u00edstica. El coleccionismo privado tampoco carece de problemas. En Catalu\u00f1a se conocen bien dada la tradici\u00f3n de colecciones personales e institucionales que a\u00fan hoy mantienen.<\/span><\/div>\n
Para empezar, est\u00e1 la sensaci\u00f3n de una cierta incomprensi\u00f3n por una parte de la sociedad. Muchos critican, pero pocos saben del esfuerzo que trae consigo formar una colecci\u00f3n, conservarla, y m\u00e1s a\u00fan mostrarla al p\u00fablico.<\/span><\/div>\n
Las Administraciones P\u00fablicas tratan a las personas f\u00edsicas y jur\u00eddicas con una desconfianza, que es miop\u00eda cuando hablamos de Hacienda, por esa tendencia a pensar que Fundaciones y coleccionistas privados pretenden especular, cuando no montar un nido de defraudaci\u00f3n.<\/span><\/div>\n
Parece mentira que no quieran entender que un trato fiscal favorable al coleccionismo –cumpliendo determinadas condiciones– no solo no perjudica, sino que las favorece. Las inversiones de esas instituciones, o de los particulares, van directamente al servicio de la sociedad, y son mayores que los ingresos fiscales generados por v\u00eda de impuestos. Es una ceguera que solo consigue frenar una generosidad social que deber\u00eda ser estimulada.<\/span><\/div>\n
Un sistema fiscal especial para los bienes culturales, no es un privilegio sino una consecuencia l\u00f3gica de la importancia y particular condici\u00f3n de las mismas. As\u00ed lo han comprendido las legislaciones de los a\u00f1os 80 y 90 en Italia, Francia, Alemania y Norteam\u00e9rica.<\/span><\/div>\n
El papel de los particulares comprando obras de arte para la colecci\u00f3n de la Fundacio Museu d\u2019Art Contemporani; la Fundaci\u00f3n Godia o Vila Casas, por mencionar s\u00f3lo las que conozco; la Fundaci\u00f3n Arco, as\u00ed como las colecciones de La Caixa, Banco Santander, Telef\u00f3nica, etc\u2026 son un firme apoyo a la creaci\u00f3n cultural y una forma de mantener el arte de nuestro pa\u00eds con vistas al futuro y, sobre todo, para educar a la sociedad. Especial menci\u00f3n merece la Fundaci\u00f3n Arte y Mecenazgo, que tiene por objetivo, precisamente promover el coleccionismo privado de personas f\u00edsicas y empresas.<\/span><\/div>\n
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Alfonso P\u00e9rez S\u00e1nchez, recientemente fallecido, dec\u00eda en el pr\u00f3logo del cat\u00e1logo de la exposici\u00f3n \u201cPintura espa\u00f1ola recuperada por el coleccionismo privado\u201d (Focus Abengoa. Sevilla, 1997) que \u201cel coleccionismo privado ha cumplido y cumple una funci\u00f3n important\u00edsima en la conservaci\u00f3n del patrimonio y a la larga del enriquecimiento de las instituciones p\u00fablicas, es decir los museos en los que termina por confluir buena parte de lo reunido por el entusiasmo de los particulares\u201d. Estas palabras recuerdan a Camb\u00f3 que, como saben, enriqueci\u00f3 grandemente los fondos del Museo del Prado con alguna de sus obras, y a quienes a partir de los a\u00f1os 60\u00a0 y 70 han recuperado mucha pintura y arte en general que estaba en el extranjero.<\/span><\/div>\n
Una menci\u00f3n a la ley de Fundaciones 50\/2002. Llena de buenas intenciones, flexibilizadoras y simplificadoras para fomentar la creaci\u00f3n de las mismas, aunque en mi opini\u00f3n no ha sabido salir de una atm\u00f3sfera de recelo y desconfianza, con exagerados tr\u00e1mites administrativos, y muy poca ayuda.<\/span><\/div>\n
Montar una Fundaci\u00f3n es un acto de gran generosidad pues supone la p\u00e9rdida de la libre disposici\u00f3n de los bienes aportados a la misma, e implica una serie de obligaciones muy fuertes. A cambio de nada o bien poco. El problema las Fundaciones no es fiscal, ya que \u2013en contra de lo muchas veces se dice– pagan impuestos; de forma distinta a los particulares, pero sin ventajas teniendo en cuenta la aludida renuncia a los bienes aportados a la Fundaci\u00f3n. \u00a0<\/span><\/div>\n
La tendencia intervencionista de los poderes p\u00fablicos en relaci\u00f3n con los bienes art\u00edsticos en manos privados se manifiesta tanto en los muebles como en los inmuebles. Este verano invit\u00e9 a un reducido grupo de abogados, arquitectos, t\u00e9cnicos y funcionarios de Cultura y Hacienda de la Comunidad de Cantabria a visitar mi casa privada de verano. Me lo hab\u00edan pedido. Despu\u00e9s de alabar el estado de conservaci\u00f3n de la misma, el Director General me pregunt\u00f3 si pensaba constituir un Patronato o un Comit\u00e9 Asesor para ayudarme a conservar mi casa. Le sorprendi\u00f3 much\u00edsimo que le dijera, que como bien sab\u00eda se trataba de una propiedad privada, por lo que s\u00f3lo me bastaba (para saber) cumplir la Ley de Patrimonio Hist\u00f3rico de 1985.<\/span><\/div>\n
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El coleccionista privado de obras de arte o el propietario de un inmueble hist\u00f3rico, me parece especialmente meritorio. Se trata de personas que aman verdaderamente sus obras por su belleza o por su historia familiar; y que mantienen esos bienes con esfuerzo. Muchas veces no cuentan con recursos suficientes. Es una opci\u00f3n de vida. Lo hacen, sin embargo, de una forma m\u00e1s econ\u00f3mica que si el mantenimiento de esos bienes corriera a cargo del Estado.<\/span><\/div>\n
Importante ser\u00eda que Estado y Administraciones P\u00fablicas ayudaran a abrir al p\u00fablico las colecciones menores particulares, que al no obtener beneficios de imagen, necesitan un apoyo que no requieren las instituciones. En Espa\u00f1a, los gastos para abrir al p\u00fablico una colecci\u00f3n, o una casa particular, son deducibles hasta el 15% cuando en Francia e Italia lo son en su totalidad.<\/span><\/div>\n
Ser\u00eda interesante, asimismo, introducir la figura de la Casa Hist\u00f3rica como recomienda el Consejo de Europa o la m\u00e1s moderna de \u201ccolecci\u00f3n familiar\u201d. Consiste en que una colecci\u00f3n privada no paga impuestos mientras se mantenga unida en un edificio familiar, y abierta al p\u00fablico en determinadas condiciones. A este respecto, conviene recordar la Recomendaci\u00f3n del Comit\u00e9 de Ministros del Consejo de Europa a los Gobiernos de sus Estados miembros, sobre la conservaci\u00f3n de los conjuntos hist\u00f3ricos\u00a0 de sus bienes muebles. Una Recomendaci\u00f3n importante por su car\u00e1cter innovador, ya que supera la noci\u00f3n \u2013 bien asentada en la mayor parte de las legislaciones europeas y espa\u00f1ola \u2013 de inmueble por destino, para acu\u00f1ar la noci\u00f3n de \u201cconjunto coherente\u201d, constituido por los bienes inmuebles y por aquellos bienes muebles que forman conjunto con los inmuebles por razones de coherencia hist\u00f3rica, art\u00edstica, est\u00e9tica o funcional. Recomendaci\u00f3n que llev\u00f3 al Gobierno y Parlamento de la Rep\u00fablica Francesa a modificar su propia Ley de Patrimonio.\u00a0<\/span><\/div>\n
Las valoraciones de bienes muebles e inmuebles de car\u00e1cter cultural en los impuestos de Transmisiones \u201cinter vivos\u201d, o de Sucesiones, debieran tener en cuenta su condici\u00f3n de bienes protegidos, o mejor intervenidos, sobre todo en aquellas Comunidades donde el Impuesto de Sucesiones sigue siendo alto. Y no me refiero solo a los BIC; esta categor\u00eda deber\u00eda ampliarse ya que es limitativa, y s\u00f3lo ella reciben las m\u00ednimas ventajas fiscales de la legislaci\u00f3n espa\u00f1ola.<\/span><\/div>\n
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Un ejemplo reciente. El diario El Pa\u00eds titulaba el 24 de septiembre: \u201cEl Prado descubre un tesoro de Bruegel el Viejo\u201d. Y segu\u00eda \u201cOtro Bruegel el Viejo para el Estado\u201d. Conviene descubrir la realidad, porque es bien distinta. La familia Medinaceli pose\u00eda \u201cEl vino de la fiesta de San Mart\u00edn\u201d desde el siglo XVIII, y cuando deciden venderlo lo descubre el Prado. El Estado interviene y decide comprarlo\u2026 por menos de la tercera parte de su valor. Ello despu\u00e9s de haber pagado tres veces en una generaci\u00f3n el Impuesto de Sucesiones por ese cuadro.<\/span><\/div>\n
Poco respeto por la propiedad privada y muy poco por la obligada discreci\u00f3n con la que conviene tratar lo que es ajeno.<\/span><\/div>\n
Vieja aspiraci\u00f3n de Galer\u00edas y Coleccionistas es el establecimiento de un IVA Cultural reducido, ya en la actualidad se sigue aplicando a las transacciones de obras de arte el 18%, un tipo claramente discriminatorio respecto a pa\u00edses culturalmente pr\u00f3ximos como Alemania y B\u00e9lgica. Es dif\u00edcil hablar de ayudas y exenciones\u2026 en un momento de crisis econ\u00f3mica, con cuatro millones de desempleados y rebajas presupuestarias sustanciales, en lo cultural un 12,3 menos.<\/span><\/div>\n
Sin embargo lo que se pide, es un cambio en la pol\u00edtica cultural de fondo dirigido a que el patrimonio art\u00edstico cultural no pierda la importancia que merece en Espa\u00f1a. Esto sigue pendiente tras periodos de bonanza y estrecheces con gobiernos de izquierda y derecha.<\/span><\/div>\n
Con imaginaci\u00f3n, y siguiendo la experiencia de otros pa\u00edses europeos, cabr\u00eda dar los pasos necesarios para fomentar el cuidado de nuestro patrimonio cultural. No pido un trato de excelencia, el t\u00edtulo de esta excelente exposici\u00f3n, sino un trato justo y no discriminatorio. El propio de una potencia cultural. Muchas gracias\u00bb.<\/span>
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