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El cuadro de Goya Anibal cruzando los Alpes que en los pr\u00f3ximos seis a\u00f1os podremos admirar en el Museo del Prado es uno de los hallazgos m\u00e1s extraordinarios de los \u00faltimos tiempos, un descubrimiento fruto del tes\u00f3n y la fortuna. Fue reencontrado en 1993 mientras un conservador del museo visitaba la asturiana Fundaci\u00f3n Selgas-Fagalde de donde procede. Ese mismo a\u00f1o se encontr\u00f3 tambi\u00e9n el Cuaderno italiano, la Moleskine del genio aragon\u00e9s en sus a\u00f1os romanos en la biblioteca de una casa de Mallorca. Entre sus p\u00e1ginas apareci\u00f3 una sanguina preparatoria en la que tanteaba la composici\u00f3n. Sin embargo, ya en 1984, se daba a conocer el boceto preparatorio en la exposici\u00f3n El Goya Joven en Zaragoza y algunos de los m\u00e1ximos especialistas de aquel momento no creyeron en su atribuci\u00f3n, los mismos que, a\u00f1os despu\u00e9s, una vez enlazado el proceso de la idea a la invenci\u00f3n, escribieron ensayos elogiosos llevados por una com\u00fan amnesia historiogr\u00e1fica.<\/p>\n
En 1771 Goya se obsesion\u00f3 con la idea de ganar el premio de la Academia de Parma y se centr\u00f3 en resolver un asunto iconogr\u00e1fico complicado: Anibal vencedor, que por primera vez mir\u00f3 Italia desde los Alpes, tema del concurso. La esencia de la idea esta en el dibujo, -la ra\u00edz del arte que dec\u00eda Miquel Angel-, que delimita firmemente la primera idea. S\u00f3lo duda en la figura que yace de espaldas en la parte izquierda, cuerpo de hombre y cabeza de buey que simboliza el r\u00edo Po. En el boceto deshace la pintura y la envuelve en el lenguaje de Luca Giordano y Corrado Giaquinto. Y finalmente en el lienzo, de grandes dimensiones como obligaba el certamen, se pone r\u00edgido y ba\u00f1a la composici\u00f3n con la luz azulada del hielo alpino. Ya no duda en la recreaci\u00f3n fant\u00e1stica del r\u00edo Po,- eco del mundo negro del viejo Giovanni Battista Piranesi, su vecino en Roma-, pero incorpora una alegor\u00eda femenina de la Vict\u00f3ria que debi\u00f3 ver en los techos al fresco de las iglesias de la Ciudad Eterna.<\/p>\n
Con tan s\u00f3lo veinticinco a\u00f1os Goya no s\u00f3lo perdi\u00f3 su primer concurso en tierras extranjeras sino el cuadro que entonces present\u00f3, dormido durante 222 a\u00f1os. Sabemos que de Roma pas\u00f3 a Barcelona y luego a Zaragoza y a partir de all\u00ed se perdi\u00f3 en el avatar de la hist\u00f3ria hasta que Fortunato Selgas lo compr\u00f3 como an\u00f3nimo a finales del siglo XIX. Ahora por la feliz circunstancia del azar se ha reencontrado con sus eslabones previos: el dibujo y el boceto. Y todo ha sido posible gracias al inter\u00e9s que la inmensa fortuna cr\u00edtica de Goya ha despertado en las \u00faltimas d\u00e9cadas, convertido en el m\u00e1s buscado de los artistas espa\u00f1oles en tiempos modernos.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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