{"id":15623,"date":"2011-11-28T21:47:44","date_gmt":"2011-11-28T20:47:44","guid":{"rendered":"https:\/\/nova.arturamon.com\/como-mirar-un-cuadro-de-canals-la-cria\/"},"modified":"2017-09-08T12:09:58","modified_gmt":"2017-09-08T10:09:58","slug":"como-mirar-un-cuadro-de-canals-la-cria","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/arturamon.com\/es\/como-mirar-un-cuadro-de-canals-la-cria\/","title":{"rendered":"C\u00f3mo mirar un cuadro de Canals: \u201cLa Cr\u00eda\u201d"},"content":{"rendered":"

El pasado jueves 17 disfrutamos de la tercera edici\u00f3n de la actividad \u201cC\u00f3mo mirar un cuadro\u201d con la presentaci\u00f3n, de manos \u00a0del propio Artur Ramon, de la obra de Ricard <\/strong>Canals \u201cLa cr\u00eda\u201d.<\/em><\/strong> Esta pieza clave dentro de la Exposici\u00f3n \u201cLa Edad de Oro de la pintura catalana\u201d fue analizada en compa\u00f1\u00eda de Montserrat P\u00e9rez, estudiosa sobre \u201cLa Colla del Safr\u00e0\u201d (el Grupo del Azafr\u00e1n) de la que est\u00e1 preparando su tesis doctoral, que fue el conjunto de artistas al que pertenec\u00eda Canals en la \u00e9poca en que pint\u00f3 el cuadro que nos ocupa. Por \u00faltimo, tambi\u00e9n tuvimos el placer de contar con la presencia de Jaume Socias, un cr\u00edtico de arte que ha dedicado gran parte de su vida al estudio de Canals publicando la mejor monograf\u00eda que existe sobre el artista.<\/p>\n

\"La<\/a><\/p>\n

Esta obra llega a nuestra galer\u00eda despu\u00e9s de que recibi\u00e9semos una llamada para valorar una colecci\u00f3n particular en Barcelona. Su propietaria hab\u00eda adquirido el cuadro en la posguerra. Se trataba de una se\u00f1ora que hab\u00eda ejercido de modelo para el pintor Joan Llimona y el escultor Josep Llimona y que, gracias a las buenas relaciones que manten\u00eda con diversas personas de los c\u00edrculos art\u00edsticos de la \u00e9poca, fue conformando su propia colecci\u00f3n art\u00edstica. Cabe decir que, con anterioridad a esta compra, el cuadro hab\u00eda pertenecido a Alexander Riera, que se hizo con \u00e9l en la exposici\u00f3n sobre Canals de 1933, dos a\u00f1os despu\u00e9s de la muerte del artista.<\/p>\n

Por todo ello esta obra, que llevaba 80 a\u00f1os sin ser mostrada en p\u00fablico<\/strong>, es todo un redescubrimiento en el que el ejercicio de restauraci\u00f3n realizado por el equipo de Artur Ramon Art nos permite admirarla en todo su esplendor. \u00a0De hecho, \u201cLa Cr\u00eda\u201d es un cuadro que alberga tanta riqueza en s\u00ed mismo, en su historia y en lo que representa, que podr\u00eda constituir toda una exposici\u00f3n por si solo.<\/strong><\/p>\n

\u00bfCu\u00e1ndo pinta el cuadro \u201cLa Cr\u00eda\u201d Ricard Canals?<\/strong><\/span><\/p>\n

\u201cLa Cr\u00eda\u201d<\/em> se pinta en 1896, en un contexto hist\u00f3rico de gran agitaci\u00f3n social y pol\u00edtica.<\/strong> Es el momento de m\u00e1ximo apogeo del terrorismo anarquista, justo cuatro a\u00f1os antes del atentado bomba en el Liceo. Por ello se ha de entender que es una \u00e9poca en la que se viv\u00eda con mucho miedo e inseguridad.<\/p>\n

Estos tiempos corresponden tambi\u00e9n a la formaci\u00f3n de la Colla del Safr\u00e0<\/strong> o Colla de Sant Mart\u00ed,\u00a0 integrada, adem\u00e1s de por Canals,\u00a0 por Isidre Nonell, Joaquim Mir, Ramon Pichot, Juli Vallmitjana y Adri\u00e0 Gual. La Colla del Safr\u00e0 es un grupo de artistas muy j\u00f3venes que imitan a Rusi\u00f1ol y Casas, que en aquellos momentos estaban en Par\u00eds.\u00a0 El estilo de su obra es de tipo impresionista, centrando la tem\u00e1tica de sus cuadros en ambientes suburbiales e im\u00e1genes de pobres en primer plano.<\/p>\n

En 1894 participan en la Exposici\u00f3n de Belles Arts y en 1896 en la exposici\u00f3n de la Sala Par\u00e9s. En \u00e9sta \u00faltima todos sus cuadros son colocados en el mismo espacio y, gracias al tratamiento de la luz com\u00fan en todos los lienzos, el resultado fue conseguir una luminosidad en la sala que puede haber dado origen al nombre del grupo. Raimon Casellas, relevante cr\u00edtico de arte de la \u00e9poca,\u00a0 declar\u00f3 que estas obras de la exposici\u00f3n destacaban precisamente por el naturalismo y por ese tratamiento de la luz<\/strong>.<\/p>\n

En la exposici\u00f3n de la Sala Par\u00e9s Ricard Canals presenta dos obras, usando el nombre de su hermano para poder hacerlo ya que s\u00f3lo se permit\u00eda una pieza por participante. El precio que le pone a \u201cLa cr\u00eda\u201d es de 1500 pesetas y a su otro cuadro, que es un paisaje del Barrio de Sant Mart\u00ed, 300 pesetas. Ah\u00ed ya podemos intuir el valor que el propio artista daba al lienzo de nuestra exposici\u00f3n.<\/p>\n

En esos a\u00f1os Canals se estaba escribiendo con Durand-Ruel, que en aquel momento es el gran marchante del impresionismo y que m\u00e1s adelante ser\u00eda su propio marchante, forz\u00e1ndole a tomar otro rumbo art\u00edstico. De hecho, de todos los miembros de la Colla del Safr\u00e0, Mir es el que alarga m\u00e1s su producci\u00f3n dentro de las caracter\u00edsticas aplicadas por aquel colectivo de pintores, y es que antes de 1898 el resto ya han evolucionado en otras direcciones. Sin embargo, la huella que deja la Colla del Safr\u00e0 es importante, ya que es de las pocas veces que un grupo de artistas catalanes hace obras que tengan tanta cohesi\u00f3n. En este sentido hay que mencionar que, despu\u00e9s de\u201dLa Catedral dels Pobres\u201d<\/em>, la pieza m\u00e1s importante del grupo ser\u00eda el cuadro que estamos analizando: \u201cLa Cr\u00eda\u201d<\/em><\/strong><\/p>\n

\u201cLa Cr\u00eda\u201d<\/strong><\/span><\/p>\n

Se trata de un cuadro que retrata un patio suburbial que Nonell pint\u00f3 el mismo a\u00f1o con otras figuras. La luz, con ese tratamiento tan caracter\u00edstico de la Colla del Safr\u00e0, cae en picado sobre los protagonistas del lienzo.<\/p>\n

Canals construye sus figuras con carboncillo y luego las pinta. Se trata de un cuadro hecho como con recortes de tres escenas, situadas en un recorrido a modo de serpentina y que podr\u00edan representar la evoluci\u00f3n de una ni\u00f1a, desde reci\u00e9n nacida hasta casi adolescente.<\/strong><\/p>\n

En el centro de la obra encontramos esa naranja pintada con un color tan v\u00edvido, que es tambi\u00e9n un elemento t\u00edpico de la Colla del Safr\u00e0. De hecho, este grupo recibe su nombre por los tonos azafr\u00e1n de sus pinturas, pero tambi\u00e9n gustaban de tonalidades naranjas, rojas<\/strong>\u2026 En definitiva, era una apuesta por lo contrario al azul y al gris modernista. Sin embargo, hay que decir que el patio de \u201cLa Cr\u00eda\u201d tiene tonalidades azules, pero no tan l\u00fagubres como las de los modernistas, sino m\u00e1s bien como los que pintaba Rusi\u00f1ol en su \u00e9poca de Sitges (1890)<\/p>\n

Este es un cuadro con elementos literarios. Vallmitjana, que fue pintor pero sobre todo mejor escritor, describe en sus textos no s\u00f3lo personajes marginales sino tambi\u00e9n aquellos con discapacidades f\u00edsicas. Este cuadro recoge un ambiente suburbial propio de aquel gusto.<\/p>\n

Nonell y Canals, que tienen muchas cosas en com\u00fan, tienen tambi\u00e9n algunas que les separan: Nonell se va de Par\u00eds mucho antes que Canals, que alarga all\u00ed su estancia. Y, por otro lado, Canals acaba abandonando las tem\u00e1ticas suburbiales que Nonell seguir\u00eda tratando. Respecto a \u00e9ste \u00faltimo punto, tal y como hemos mencionado antes, Canals dio este giro presionado por su marchante, que le empuj\u00f3 a abordar los t\u00f3picos espa\u00f1oles en sus cuadros, algo que estaba muy de moda en el momento. As\u00ed, en la
\nreciente exposici\u00f3n \u201cDevorar Picasso\u201d del Museu Picasso de Barcelona, se inclu\u00eda una pieza de Canals que corresponde a tan s\u00f3lo cuatro a\u00f1os despu\u00e9s a la exposici\u00f3n de \u201cLa Cr\u00eda\u201d en la\u00a0 Sala Par\u00e9s y que, sin embargo, ya no tiene nada que ver con aquel estilo.<\/p>\n

\u201cLa\u00a0 Cr\u00eda\u201d podr\u00eda ser como unas \u201cMeninas\u201d de la Colla del Safr\u00e0. Su composici\u00f3n piramidal con las ni\u00f1as en primer plano, la puerta del fondo abierta\u2026 todo ello nos hace pensar en cierto paralelismo con la obra de Vel\u00e1zquez.<\/p>\n

Por \u00faltimo, hay que destacar que en el arte es importante que el pintor se enmarque en su tiempo. En la \u00e9poca en la que se pint\u00f3 el cuadro hay un grupo de j\u00f3venes que quieren reflejar tem\u00e1ticas de actualidad, aunque sean marginales, y que, est\u00e9ticamente van a contracorriente con su apuesta por la luminosidad<\/strong>. Por ello, este conjunto de artistas eran cr\u00edticos con la corriente modernista, que tan complaciente era con la clase burguesa. Este dato sorprende, ya que en su mayor\u00eda eran miembros de familias acomodadas. De todas formas, se trataba de un grupo muy joven que compatibilizaba su trabajo con su afici\u00f3n por pintar y por eso sol\u00edan hacerlo a primera hora de la ma\u00f1ana o a \u00faltima de la tarde, lo que seguramente contribuy\u00f3 a ese \u00a0tratamiento tan especial de la luz que es com\u00fan en sus cuadros.<\/p>\n

Estamos seguros de que \u201cLa Cr\u00eda\u201d os despertar\u00e1 un gran inter\u00e9s por la obra de esta gran figura del Siglo de Oro de la pintura catalana, por lo que os recomendamos venir a disfrutarlo a nuestra galer\u00eda y acudir despu\u00e9s al MNAC, que es el lugar donde m\u00e1s obras de Canals encontrar\u00e9is actualmente.<\/strong><\/p>\n

\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

El pasado jueves 17 disfrutamos de la tercera edici\u00f3n de la actividad \u201cC\u00f3mo mirar un cuadro\u201d con la presentaci\u00f3n, de manos \u00a0del propio Artur Ramon, de la obra de Ricard […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[407],"tags":[],"class_list":["post-15623","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-blog-diario-artur-ramon"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/arturamon.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/15623","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/arturamon.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/arturamon.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/arturamon.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/arturamon.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=15623"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/arturamon.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/15623\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/arturamon.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=15623"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/arturamon.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=15623"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/arturamon.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=15623"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}