ROBERTA BOSCO<\/p>\n
\u201cSobrevivir\u00e1 solo quien haga una apuesta clara y coherente por piezas de much\u00edsima calidad, a precios competitivos\u201d. Lo asegura el galerista y anticuario Artur Ramon tras un mes de fuego en el cual ha participado en tres ferias: el Sal\u00f3n du Dessin de Par\u00eds, Antiquaris de Barcelona y la m\u00e1s importante del mundo en su sector, TEFAF, de Maastricht. \u201cEs una feria masacrante. Dura 16 d\u00edas y recibe 80.000 visitantes, que comparados con los 65.000 de la feria del m\u00f3vil de Barcelona, dan la medida de su magnitud\u201d, explica el anticuario. Artur Ramon Art, fundada en 1926, ha sido una de las cinco galer\u00edas espa\u00f1olas y \u00fanica catalana admitidas en TEFAF, que este a\u00f1o celebr\u00f3 su 25\u00ba aniversario con 268 participantes.<\/p>\n
Nada que ver con las 50 galer\u00edas de la 36\u00aa edici\u00f3n del Sal\u00f3n de Arte Antiguo y Moderno de Feria de Barcelona, a pesar de que reuni\u00f3 por primera vez las dos ferias que se hac\u00edan antes, organizadas respectivamente por el Gremio de Anticuarios de Catalu\u00f1a y la Agrupaci\u00f3n de Anticuarios de las Reales Atarazanas. \u201cYa es un milagro que se haya celebrado\u201d, asegura Ramon, quien dirigi\u00f3 el evento durante cuatro a\u00f1os en los que se super\u00f3 el centenar de participantes. \u201cA diferencia de Barcelona y Par\u00eds, que ofrecen museos, exposiciones y m\u00faltiples eventos, Maastricht solo tiene la feria. Los grandes coleccionistas llegan con sus aviones privados a Aquisgr\u00e1n, miran, compran y se van, porque ni siquiera hay hoteles a la altura de sus exigencias\u201d, apunta.<\/p>\n
Este periplo le ha permitido tomar el pulso de la situaci\u00f3n. Lo m\u00e1s destacable es un cambio de tendencia desde el tenebrismo a lo Caravaggio y el gusto por el Barroco, hacia la serenidad de las tablas del Renacimiento. \u201cLa pintura tiene el valor a\u00f1adido de inversi\u00f3n y bien refugio, que el mueble no tiene. Pero, sea lo que sea, el mercado es \u00e1vido de piezas muy buenas, que no hayan pasado por subastas y tengan un precio razonable\u201d, indica. Ramon agrega: \u201cEn el caso de las tablas del 500, a falta de obras de los grandes maestros se buscan pinturas de su entorno\u201d. Y no oculta su preocupaci\u00f3n por la ca\u00edda internacional del valor de la marca Espa\u00f1a. Eso s\u00ed, excluyendo a Mir\u00f3, gran triunfador de Maastricht y de las \u00faltimas subastas, donde alcanz\u00f3 los 20 millones.<\/p>\n
La pintura tiene el valor a\u00f1adido de inversi\u00f3n y bien refugio, que el mueble no tiene
\nLo de las subastas es otro tema que preocupa al anticuario, ya que mientras anta\u00f1o los campos de acci\u00f3n estaban separados, ahora se han convertido en competencia. \u201cTras Sotheby\u2019s y Christie\u2019s, ahora la mayor casa de subastas del mundo es China. Menos mal que, por el momento, parecen estar interesados exclusivamente en artistas chinos y no amenazan con destrozar el mercado, como hicieron los japoneses en la d\u00e9cada de 1990 subiendo las cotizaciones de los impresionistas hasta las nubes\u201d, explica. Seg\u00fan Ramon, lo que ha cambiado las reglas del juego ha sido Internet. \u201cEl flujo de informaci\u00f3n se ha revelado un arma de doble filo; ha desaparecido el secreto profesional y la excesiva transparencia ya no nos permite trabajar de forma tradicional\u201d, admite.<\/p>\n
Entre tantas preocupaciones tambi\u00e9n hay un motivo de alegr\u00eda: la llegada de Pepe Serra a la direcci\u00f3n del MNAC, que seg\u00fan Ramon dar\u00e1 al museo el impulso que le ha faltado. \u201cEl MNAC no ha sabido posicionarse en el sitio que le corresponde ni establecer relaciones con sus hom\u00f3logos internacionales\u201d. Es m\u00e1s, se pregunta: \u201c\u00bfC\u00f3mo es posible que en la gran exposici\u00f3n sobre el g\u00f3tico catal\u00e1n, que acaba de inaugurarse, falte la pieza cumbre del periodo, el Sant Jordi de Martorell, conservado en el Art Institute de Chicago?\u201d, se pregunta Ramon, cr\u00edtico tambi\u00e9n con la actividad de Caixaf\u00f2rum. Tal como denunci\u00f3 el director del MNAC, a prop\u00f3sito de las exhibiciones de Goya y Delacroix, el centro de La Caixa est\u00e1 haciendo \u201ccontraprogramaci\u00f3n gratuita\u201d. El anticuario insiste en que \u201cel MNAC es prioritario. Es imprescindible un acuerdo pol\u00edtico que evite esta especie de competencia desleal por parte de Caixaf\u00f2rum\u201d. A\u00f1ade: \u201cEs necesaria una pol\u00edtica cultural seria, que revitalice el mecenazgo y potencie una visi\u00f3n global y no fragmentaria\u201d.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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