{"id":42430,"date":"2023-11-07T11:51:33","date_gmt":"2023-11-07T10:51:33","guid":{"rendered":"https:\/\/arturamon.com\/exposicio\/variacions-de-tintoretto\/"},"modified":"2025-05-22T14:42:28","modified_gmt":"2025-05-22T12:42:28","slug":"variacions-de-tintoretto","status":"publish","type":"exposicio","link":"https:\/\/arturamon.com\/es\/exposicio\/variacions-de-tintoretto\/","title":{"rendered":"Variaciones de Tintoretto"},"content":{"rendered":"\n

2018 Conmemoraci\u00f3n del V centenario del nacimiento de Tintoretto<\/strong><\/p>\n\n\n\n

La utilizaci\u00f3n de pinturas cl\u00e1sicas<\/strong> para mi investigaci\u00f3n pict\u00f3rica arranc\u00f3 en 2005, con el Cristo en la Cruz<\/em> de Vel\u00e1zquez, y sigui\u00f3 despu\u00e9s con otros maestros, como Caravaggio, Tiziano, Guido Reni, Guercino, Tintoretto, Delacroix<\/strong>… Lo concibo como un ejercicio conceptual de apropiaci\u00f3n. Una propuesta contradictoria, de homenaje y vandalismo a un tiempo. Con la lucha de contrarios como campo de juego, como planteamiento de base de todos y cada uno de mis cuadros, en los que enfrento la imagen figurativa a procesos de abstracci\u00f3n pura, la narratividad contra el gesto liberado, lo controlado contra lo arbitrario.<\/p>\n\n\n\n

En mis series de variaciones de cl\u00e1sicos <\/strong>busco el motivo de mi cuadro dentro de un cuadro de otro artista. Metapintura<\/strong>. Me resulta inspirador apropiarme de una imagen con identidad propia, un c\u00f3digo est\u00e9tico y un gusto que caducaron hace siglos, que nadie utilizar\u00eda para contar el mundo de hoy. Pintar una imagen del contexto real en el que vivo supondr\u00eda un di\u00e1logo con mi entorno; sin embargo, utilizar una pintura de hace casi 500 a\u00f1os<\/strong> y repintarla es un posicionamiento entre el purismo y la endogamia. No pinto las emociones derivadas de una imagen de mi entorno <\/strong>sino que me nutro de las emociones que emanan de una imagen pict\u00f3rica pret\u00e9rita<\/strong>, de un c\u00f3digo que ha creado otro y que poco o nada tiene que ver con mi \u00e9poca ni con mi modo de entender la existencia.<\/p>\n\n\n\n

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Construyo sobre la base de una actitud<\/strong>, la de repintar, en vez de pintar en tesitura rom\u00e1ntica. Trato de evitar al dictador interno que desea dominar todas las fases de la producci\u00f3n de una pintura. Uso solo la piel de una pintura antigua, la primera capa; el estilo del Cinquecento<\/strong>, que explica una escena de modo figurativo. Intervengo despu\u00e9s en la superficie con un gesto pict\u00f3rico de naturaleza abstracta, casi de pintura de acci\u00f3n, ya sea con disolventes en los cuadros al \u00f3leo o con fuego en los dibujos al carb\u00f3n. Como la alquimia, entendida en sentido metaf\u00f3rico, que utiliza el fuego como instrumento transformador, no destructor.<\/p>\n\n\n\n

Borro im\u00e1genes, afirm\u00e1ndolas al tiempo que las elimino<\/strong>. Al difuminarlas caprichosamente con el disolvente, provoco que el azar intervenga en las decisiones de acabado del cuadro, enfatizando el aspecto l\u00edquido de la disciplina, tratando de respetar la din\u00e1mica de la naturaleza propia de los charcos de pintura. En ocasiones utilizo el rodillo como autoafirmaci\u00f3n de la pintura, pero desde fuera de la cultura. Me resultan \u00fatiles los instrumentos de aquellos pintores que no proceden con un fin intelectual, como un pintor de paredes, que pinta igual que yo pero sin pretensiones intelectuales; solo llena una superficie de color, sin romanticismo, sin acto heroico de por medio. Ese es el germen de mi utilizaci\u00f3n del rodillo, casi siempre en blanco, de arriba abajo y de izquierda a derecha, exactamente igual que los pintores de paredes. Es un ejercicio de vaciado de contenidos emocionales<\/strong>, que refuerza la idea que la dimensi\u00f3n f\u00edsica de la pintura est\u00e1 m\u00e1s all\u00e1 de la palabra, de los conceptos que sustentan las teor\u00edas art\u00edsticas; la simple conciencia de que pintar puede ser tambi\u00e9n el simple gesto humano, mec\u00e1nico, de cubrir una superficie con pintura blanca para aligerar su pesantez. Del mismo modo que uno pinta de blanco las paredes de un piso al que acaba de mudarse para hacerlo suyo, como gesto de apropiaci\u00f3n del espacio.<\/p>\n\n\n