{"id":30610,"date":"2021-11-18T17:43:25","date_gmt":"2021-11-18T16:43:25","guid":{"rendered":"https:\/\/nova.arturamon.com\/un-dessin-de-teodoro-ardemans-acquis-par-le-musee-du-prado\/"},"modified":"2021-11-18T17:55:17","modified_gmt":"2021-11-18T16:55:17","slug":"un-dessin-de-teodoro-ardemans-acquis-par-le-musee-du-prado","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/arturamon.com\/en\/un-dessin-de-teodoro-ardemans-acquis-par-le-musee-du-prado\/","title":{"rendered":"Un dessin de Teodoro Ardemans acquis par le Mus\u00e9e du Prado"},"content":{"rendered":"

Alexandre Lafore |\u00a0latribunedelart.com<\/a><\/p>\n

Acquisition – Madrid, Museo\u00a0nacional del Prado – Largement admir\u00e9\u00a0en juillet dernier au Palais Brongniart \u00e0\u00a0l\u2019occasion du Salon du Dessin, ce grand dessin de Teodoro\u00a0Ardemans tr\u00f4nait au centre du\u00a0stand de la galerie Artur Ramon, o\u00f9 il se\u00a0murmurait qu\u2019il allait prochainement\u00a0rejoindre un grand mus\u00e9e europ\u00e9en.\u00a0C\u2019est d\u00e9sormais chose faite puisqu\u2019un d\u2019Ars Magazine nous a r\u00e9cemment\u00a0appris son acquisition par le Mus\u00e9e du\u00a0Prado ! On conna\u00eet m\u00eame le prix pay\u00e9\u00a0pour cette feuille spectaculaire et\u00a0in\u00e9dite : 35 000 \u20ac. On devine d\u2019embl\u00e9e\u00a0qu\u2019il s\u2019agit de la partie gauche d\u2019un projet d\u2019architecture \u00e9ph\u00e9m\u00e8re, qui fait d\u2019abord\u00a0penser \u00e0 quelque d\u00e9cor de th\u00e9\u00e2tre mais\u00a0dont l\u2019iconographie r\u00e9v\u00e8le bien vite la\u00a0nature : nous sommes en pr\u00e9sence d\u2019une\u00a0sorte de retable \u00e9difi\u00e9 pour les\u00a0c\u00e9r\u00e9monies de la Semaine sainte. Piliers,\u00a0arcs et colonnes sont orn\u00e9s avec\u00a0profusion de cartouches, de guirlandes\u00a0et de festons mais la structure du d\u00e9cor\u00a0reste cependant lisible. Cette \u00e9l\u00e9vation est domin\u00e9e par deux anges dans les nu\u00e9es,\u00a0portant la croix du Christ, tandis que deux angelots brandissent d\u2019autres instruments\u00a0de la Passion en contrebas. En partie basse, la balustrade s\u2019interrompt devant une\u00a0niche o\u00f9 le soldat en faction vient de s\u2019endormir : le corps du Christ, du moins sa\u00a0partie gauche, y repose tandis que la perspective laisse deviner le Golgotha et la ville\u00a0de J\u00e9rusalem. Au centre de cette composition, l\u2019essentiel du dispositif\u00a0sc\u00e9nographique s\u2019organise autour d\u2019une gloire d\u2019o\u00f9 part une multitude de rayons\u00a0dor\u00e9s qui dominent plusieurs grandes figures all\u00e9goriques f\u00e9minines semblant\u00a0s\u2019appuyer sur des boucliers.<\/p>\n

Comme l\u2019explique \u00c1ngel Rodr\u00edguez Rebollo dans la riche notice\u00a0de la galerie Artur\u00a0Ramon, dans laquelle nous avons puis\u00e9 l\u2019essentiel des informations de cette br\u00e8ve, la\u00a0technique employ\u00e9e ainsi que la profusion d\u00e9corative laissent penser que ce d\u00e9cor\u00a0fut imagin\u00e9 \u00e0 la cour de Madrid \u00e0 la fin du XVIIe si\u00e8cle ou au d\u00e9but du XVIIIe si\u00e8cle. On\u00a0songe en effet \u00e0 Francisco Rizzi (1614-1685) ou Claudio Coello (1642-1693) : le premier\u00a0r\u00e9alisa un dessin\u00a0particuli\u00e8rement \u00e9vocateur pour le monument de la Semaine sainte\u00a0de la cath\u00e9drale de Tol\u00e8de tandis que le second fut charg\u00e9 de la chapelle Saint-Ignace\u00a0du Coll\u00e8ge imp\u00e9rial de Madrid et r\u00e9alisa un dessin\u00a0pr\u00e9paratoire dont le sch\u00e9ma de la\u00a0vo\u00fbte est particuli\u00e8rement comparable. Francisco Rizzi fut d\u2019ailleurs le ma\u00eetre de\u00a0Claudio Coello aupr\u00e8s de qui \u00e9tudia le jeune Teodoro Ardemans, \u00e0 qui il fut donc\u00a0possible d\u2019attribuer solidement ce projet de d\u00e9cor \u00e9ph\u00e9m\u00e8re. Peintre, architecte et\u00a0auteur de trait\u00e9s acad\u00e9miques, celui-ci devint grand ma\u00eetre de la cath\u00e9drale de\u00a0Grenade en 1689 puis de la cath\u00e9drale de Tol\u00e8de en 1691 mais continua sa carri\u00e8re \u00e0\u00a0Madrid, o\u00f9 l\u2019arriv\u00e9e du roi Philippe V lui permit d\u2019acc\u00e9der au titre de peintre de cour.\u00a0La Biblioth\u00e8que nationale d\u2019Espagne conserve d\u2019ailleurs une grande feuille\u00a0qui\u00a0pr\u00e9pare une architecture \u00e9ph\u00e9m\u00e8re, cette fois civile, destin\u00e9e \u00e0 c\u00e9l\u00e9brer l\u2019arriv\u00e9e de\u00a0France du nouveau souverain : outre une technique comparable, on y retrouve le\u00a0m\u00eame trait \u00ab en zig-zag \u00bb et des figures all\u00e9goriques f\u00e9minines tenant de volumineux\u00a0boucliers assez proches.<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

Le Mus\u00e9e du Prado conservait d\u00e9j\u00e0 deux grands dessins de Teodoro Artemans : le premier d\u2019entre eux, datable de la fin du XVIIe si\u00e8cle, fut d\u2019ailleurs longtemps attribu\u00e9\u00a0\u00e0 Francisco Rizzi et pr\u00e9pare lui aussi un d\u00e9cor \u00e9ph\u00e9m\u00e8re pour la Semaine sainte,\u00a0comme on le devine en observant les angelots portant les instruments de la Passion.\u00a0Le second\u00a0est mieux identifi\u00e9 car il se rattache aux c\u00e9r\u00e9monies fun\u00e9raires honorant la\u00a0m\u00e9moire du roi Charles II, dernier souverain espagnol issu de la maison de\u00a0Habsbourg, mort en novembre 1700. Le th\u00e8me est diff\u00e9rent mais la technique\u00a0similaire, on y retrouve ainsi les m\u00eames traits de plume que dans le dessin qui vient\u00a0d\u2019\u00eatre acquis, ce qui incite \u00e0 dater ce dernier des environs de 1700. Impossible de ne\u00a0pas songer \u00e0 l\u2019un des plus impressionnants dispositifs baroques de cette \u00e9poque : la\u00a0chaire de saint Pierre\u00a0Pierre, conserv\u00e9e dans l\u2019abside de la basilique vaticane et ench\u00e2ss\u00e9e\u00a0depuis le milieu du XVIIe si\u00e8cle dans une gloire de bronze command\u00e9e \u00e0 Gian Lorenzo\u00a0Bernini. Cette fastueuse r\u00e9alisation, largement admir\u00e9e, \u00e9tait d\u00e9j\u00e0 c\u00e9l\u00e8bre dans toute l\u2019Europe, notamment gr\u00e2ce \u00e0 l\u2019estampe\u00a0qu\u2019en tira Fran\u00e7ois Spierre : un autre dessin\u00a0de Teodoro Artemans, conserv\u00e9 au British Museum de Londres, avait d\u00e9j\u00e0 \u00e9t\u00e9\u00a0rapproch\u00e9 de cette gravure abondamment diffus\u00e9e. La notice d\u2019\u00c1ngel Rodr\u00edguez\u00a0Rebollo s\u2019achevait par une interpr\u00e9tation bourbonienne des rayons solaires qui se\u00a0diffusent de la gloire dessin\u00e9e par Ardemans : peut-\u00eatre s\u2019agissait-il d\u00e9j\u00e0 d\u2019une\u00a0commande d\u2019un membre de l\u2019entourage du nouveau roi, qui n\u2019\u00e9tait autre que le petit fils\u00a0du Roi-Soleil.<\/p>\n

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